Lei è là, ospite al numero 42 dell’Avenue des Gobelins a Parigi, dove sorge l’austero edificio della Galleria dei Gobelins, lo spazio espositivo della Manifattura omonima che dal XVII secolo produce gli arazzi destinati al re di Francia e alle corti europee. Lei è Zahia, l’escort-girl più conosciuta di Francia. In una veste inedita, in linea con l’ufficialità del luogo. Il pretesto è serio, molto serio, come si deve a un luogo celebre per la sua storia. Fino al 18 gennaio 2015, la Galleria dei Gobelins propone una mostra inedita, “I Gobelins al secolo dei Lumi – L’età d’oro della manifattura reale”, in cui sono esposti gli arazzi del XVIII secolo, periodo in cui la manifattura ha conosciuto una prosperità e una creatività senza eguali.

Nel percorso, a cura di Jean Vittet, direttore del Castello di Fontainebleau, sono esposte una trentina di opere notevoli per la loro tecnica e per il loro perfetto stato di conservazione: da “L’antico Testamento” d’Antoine Coypel al “Nuovo Testamento” di Jean Jouvenet e Jean Restout, dalla famosa “Storia di Don Chisciotte” di Charles Coypel alla “Storia di Teseo” di Carle Vanloo. Accanto agli arazzi sono esposti numerosi cartoni dipinti e schizzi, a mostrare l’integralità del processo creativo, e numerosi documenti d’epoca, dalle stampe all’Enciclopedia di Diderot e D’Alembert, per meglio addentrarsi nello spirito dell’epoca.

All’interno della mostra, nel Salon Carré, fino al 5 ottobre 2014, lei è là: Zahia la scandalosa. Il curatore, Marc Bayard, ha dato “carta bianca a Pierre e Gilles”, la coppia di artisti francesi che dalla fine degli anni ’70 fondono pittura e fotografia in immagini che combinano temi pop, gay e religiosi attraverso un’estetica deliberatamente kitsch. Per l’occasione Pierre e Gilles hanno pensato a Zahia Dehar, l’escort-girl che ha fatto tremare il mondo del calcio francese, dopo che la stampa ha rivelato le relazioni avute, quando era ancora minorenne, con numerosi calciatori della nazionale transalpina. Uno scandalo che l’ha catapultata nello show-business, riconvertendola in modella prima e in creatrice di lingerie poi.

L’opera di Pierre e Gilles non può prescindere da queste premesse. Il ritratto di Zahia è l’icona del lato frivolo e rococò dei media e in questo richiama con intelligenza la corte di Versailles e la mostra in corso alla Galleria dei Gobelins. Al Salon Carré l’estetica barocca si fonde con quella psichedelica dello spettacolo televisivo e del mondo della notte. L’installazione avvolge il ritratto di Zahia e coinvolge tutta la stanza, ricreando un universo decorativo dichiaratamente ispirato dal film Marie-Antoinette di Sofia Coppola. Gli artisti hanno costruito una scenografia, composta da mobili del XVIII secolo, che attraverso mutevoli giochi di luce fa dialogare gli oggetti antichi con la fotografia contemporanea.

L’opera di Pierre e Gilles va oltre l’installazione emozionale. Nella sua veste di dama settecentesca, Zahia sintetizza tutti gli archetipi della pittura occidentale. Se è palesato il riferimento al Settecento, negli abiti e nello sfondo bucolico, l’espressione e l’atteggiamento sono atemporali. Lo sguardo di Zahia riassume in sé l’espressione pia di una Madonna medievale, la fierezza di una dama rinascimentale, la lussuria di una cortigiana rococò, la compassione di una filantropa ottocentesca. Ma dietro non vi è alcuna convinzione politica, sociale o religiosa, c’è solo la consapevolezza della propria raggiante ed effimera bellezza. Eppure, in questa consapevolezza vuota si cela quella linea che unisce le Madonne di Giotto alla Fornarina di Raffaello, ai pastelli di Rosalba Carriera, fino agli ingenui ritratti di Brigitte Bardot degli anni ’60. Come non citare infine la rosa che Zahia palesa al pubblico, esplicitando tutti i significati che sono associati a questo fiore dalla cultura medievale in poi.

Al Salon Carré della Galleria dei Gobelins va in scena un’operazione che può apparire pop, banalizzante, dominata dalla spietata logica dello show-bussines. In realtà questa installazione nasconde in sé la lenta evoluzione iconografica che dalle pale duecentesche giunge fino alle serigrafie di Andy Warhol.

E lei, Zahia, ci guarda con un sorriso vacuo, enigmatico come quello della Gioconda.

***

Pierre et Gilles Exposent le scandale Zahia

Traduction française Stéphanie LeblancLa voici,

trônant au numéro 42 de l’Avenue des Gobelins à Paris, où se dresse l’édifice austère de la Galerie des Gobelins, l’espace d’exposition de la Manufacture homonyme qui produit depuis le XVIIème siècle les tapisseries destinées au roi de France et aux cours européennes. Elle, c’est Zahia, l’escort-girl la plus connue de France. Dans un rôle inédit, conforme au caractère officiel du lieu. Le prétexte est sérieux, très sérieux, comme il se doit pour un lieu chargé d’histoire. Jusqu’au 18 janvier 2015, la Galerie des Gobelins propose une exposition inédite “Les Gobelins au siècle des Lumières – L’âge d’or de la manufacture royale”, où sont exposées les tapisseries du XVIIIème siècle, période de prospérité et de créativité sans égales pour la manufacture.

Le parcours, organisé par Jean Vittet, directeur du Château de Fontainebleau, se déroule en une trentaine d’oeuvres remarquables par leur technique et leur parfait état de conservation: de “L’Ancien Testament” d’Antoine Coypel au “Nouveau Testament” de Jean Jouvenet et Jean Restout, de la célèbre “Histoire de Don Quichotte” de Charles Coypel à l’”Histoire de Thésée” de Carle Vanloo. A côté des tapisseries sont exposés de nombreux cartons peints et esquisses, qui montrent l’intégralité du processus créatif, et un grand nombre de documents d’époque, allant des gravures à l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert, pour mieux se pénétrer de l’esprit du temps.

Au sein de l’exposition, dans le Salon Carré, jusqu’au 5 octobre 2014, la voici: Zahia la scandaleuse. Le commissaire, Marc Bayard, a donné “carte blanche à Pierre et Gilles”, le duo d’artistes français qui depuis la fin des années 1970 mêlent peinture et photographie dans des images qui combinent des thèmes pop, gay et religieux selon une esthétique délibérément kitsch. Pour l’occasion Pierre et Gilles ont pensé à Zahia Dehar, l’escort-girl qui a secoué le monde du football français, après que la presse a révélé les relations qu’elle a eues, alors qu’elle était encore mineure, avec plusieurs footballeurs de l’équipe nationale. Un scandale qui l’a catapultée dans le show-biz, convertie d’abord en mannequin puis en créatrice de lingerie.

L’oeuvre de Pierre et Gilles ne fait que s’inscrire dans cette trajectoire. Le portrait de Zahia est l’icône du côté frivole et rococo des médias, faisant intelligemment écho à la cour de Versailles et à l’exposition en cours à la Galerie des Gobelins. Dans le Salon Carré l’esthétique baroque et celle, psychédélique, du spectacle télévisé et du monde de la nuit, se confondent. L’installation entoure le portrait de Zahia et implique toute la salle, recréant un univers décoratif clairement inspiré par le film Marie-Antoinette de Sofia Coppola. Les artistes ont construit un décor, composé de meubles du XVIIIème siècle, qui par des jeux de lumière changeants fait dialoguer les objets anciens et la photographie contemporaine.

L’oeuvre de Pierre et Gilles transcende l’installation émotionnelle. Sous ses atours de dame du XVIIIème siècle, Zahia résume tous les archétypes de la peinture occidentale. Si la référence au XVIIIème siècle est la plus évidente, dans les vêtements comme dans le décor bucolique, l’expression et la posture sont atemporelles. Le regard de Zahia condense la physionomie pieuse d’une Madone médiévale, la fierté d’une dame de la Renaissance, la luxure d’une courtisane rococo, la compassion d’une dame de charité du XIXème siècle. Mais que l’on n’y voie aucune conviction politique, sociale ou religieuse, uniquement la conscience qu’elle a de sa beauté radieuse et éphémère. Et pourtant, cette conscience creuse s’inscrit dans la ligne idéale qui unit les Madones de Giotto à la Fornarina de Raphaël, aux pastels de Rosalba Carriera, jusqu’aux portraits ingénus de Brigitte Bardot dans les années 1960. Comment ne pas citer enfin la rose que Zahia exhibe au public, déployant toutes les significations associées à cette fleur de la culture médiévale à nos jours.

Le Salon Carré de la Galerie des Gobelins met en scène une opération qui peut apparaître pop, banalisante, dominée par la logique impitoyable du show-biz. En réalité cette installation recèle la lente évolution iconographique qui conduit des retables du Duecento jusqu’aux sérigraphies de Andy Warhol.

Et elle, Zahia, nous regarde avec un sourire vide, énigmatique comme celui de la Joconde.

[tw-toggle title=”Info”]

• Carta Bianca a Pierre e Gilles

Durata: fino al 5 ottobre 2014
Sede espositiva: Salon Carré della Galleria dei Gobelins, Parigi
Orario: Aperto tutti i giorni dalle 11:00 alle 18:00 tranne il lunedì.
Info: 00.33 (0) 1 44 08 53 49
Tariffe: 6 euro intero, 4 euro ridotto (biglietto cumulativo)

• I Gobelins al secolo dei Lumi – L’età d’oro della manifattura reale

Durata: fino al 18 gennaio 2015
Sede espositiva: Galleria dei Gobelins, Parigi
Orario: Aperto tutti i giorni dalle 11:00 alle 18:00 tranne il lunedì.
Info: 00.33 (0) 1 44 08 53 49
Tariffe: 6 euro intero, 4 euro ridotto (biglietto cumulativo)

Articolo scritto in collaborazione con mostreinmostra
[/tw-toggle]